二大女優の狂演で『隣人たち』が魅せる“静かな恐怖”「物理的に一番近い人が一番怖い…」
二大アカデミー賞俳優のアン・ハサウェイとジェシカ・チャステインが3度目の共演を果たし、美しくも激しい火花を散らす『隣人たち』(公開中)。ベルギーのアカデミー賞“セザール賞”で史上最多の9部門に輝いた『母親たち』(18)をハリウッド・リメイクした本作は、2人の主婦の関係が、ある悲しい事故をきっかけに大きく狂うさまを冷徹に見つめていく衝撃のサイコ・スリラー。
次々に起こる忌まわしい出来事、散りばめられた罠と謎を解く鍵…アルフレッド・ヒッチコックの映画を彷彿とさせる、研ぎ澄まされた緊張感がハンパない世界観の本作のおもしろさとスリリングな魅力に迫るべく、サスペンスやミステリーが大好きなお笑い芸人のジャガモンド斉藤と、同じくホラーもサスペンスもスリラーも大好物だという声優・俳優の野水伊織、ミステリー研究家の小山正を直撃！愛と情念が渦巻く2人の女性の戦慄バトルの真相や深層を、それぞれの視点でたっぷり語り合ってもらった。
1960年代アメリカ、大都市郊外の隣同士の家に住む親友の主婦セリーヌ(ハサウェイ)、アリス(チャステイン)。同い年の一人息子を持ち、完璧で幸せな生活を送っていた2人だが、セリーヌの息子・マックスが不幸な事故に遭ったことで関係は一変。喪失感や罪悪感に苦しむなか、互いの行動に疑問を持ち始める…。
※本記事は、後半よりストーリーの核心に触れる記述を含みます。未見の方はご注意ください。
「いい意味で裏切りの連続の展開だった」(斉藤)
――まずは、作品全体の感想をお1人ずつお聞かせください。
野水「W主演のハサウェイさんとチャステインさんのお芝居のバトルがどれぐらいバチバチになるのか楽しみだったんですけど、拝見するとそうではなくて。外観の品性や美しさを保ったまま、視線の動きや繊細なお芝居で不安を掻き立てるような構造になっていたので、どんどん引き込まれていきました。ジャンル的にはサスペンスとかサイコスリラーに分類されるのかもしれないけれど、怖さよりも登場人物に感情移入していくようなのめり込み方をして、すごくおもしろかったですね」
斉藤「僕、子どもが去年産まれたばかりで、小さい甥っ子もいるので、ちょっと他人事ではなかったですね。あの年ごろの男の子は結構謎の行動をして危なっかしいから、マックスがバルコニーの手すりの上に立っちゃうところでは、やっぱりヒヤッとして。子どもを失った家庭がどんどん狂っていく感じも真に迫っていたので、自分のことのように観ることができたし、いい意味で裏切りの連続の展開だったのでかなり楽しめました」
小山「僕も非常におもしろく観ました。サスペンスが実によく効いていたし、野水さんが言われたように、2人の女優の激突がすごく印象的で。お話自体は疑心暗鬼が悲劇を生んだり、思いが募ってカタストロフィーを迎える意外とオーソドックスなものなんだけど、2人の芝居が楽しいから、“あっ、こう来るんだ？”と思ったりしながら堪能しました。それこそ、ハサウェイのこういったスタイルの芝居は初めて観ましたね」
斉藤「確かに、意外と観たことがないかもしれない」
小山「もともと芝居が上手い俳優さんだけど、『インターステラー』の時よりも少し突き抜けた感じがしたんですよ。それから、ヒッチコックの話題に間違いなくなると思うから先に言っておくけれど、ヒッチコック界隈がひとつ新しい段階に来たと思いました。ひと昔前だったら『真似じゃないか！』って言われていたようなことも、ヒッチコックがヴィンテージになってきたから“こういう読み替えができるんだな”という受け入れ方をしてもらえる。そのあたりを、本作の作り手たちは楽しみながら作ったような気がします。とても悲惨な話ではあるんだけど、それを楽しく見せるのがミステリーの醍醐味。それを満喫できました(笑)」
「オープニングからヒッチコックだらけ！」(小山)
――小山さんは本作のどのあたりにヒッチコックらしさを感じられました？
小山「オープニングからヒッチコックだらけですよ(笑)！なかでも一番驚いたのが、チャステインの今回の衣装の色。僕はアボカドグリーンって呼んでいるんだけど、あれはヒッチコックの『鳥』で主演のティッピ・へドレンが着ていた服の色と一緒だし、彼女が演じたブロンドの髪のアリスは『めまい』のキム・ノヴァクに象徴されるヒッチコック作品のミューズそのまま」
小山「それこそ、最初から登場する“覗き”のシチュエーションや、マックスくんがバルコニーから落ちて死んじゃう“高所の恐怖”はヒッチコックの十八番です。挙げたらキリがないんだけど、クライマックスではヒッチコックの“爆弾理論”(観客に強いサスペンスを感じさせるための演出理論)もちゃんと踏襲されていたから驚きました」
野水「私も冒頭からミスリードも含めてヒッチコックの雰囲気をオーソドックスにやっているなと思ったし、階段のシーンでもヒッチコックらしさを感じました」
小山「それはすごく鋭い指摘です。『ヒッチコックと階段』という論文が書けるぐらいヒッチコックの映画には階段がよく出てくるんだけど、今回も階段の撮り方が抜群に上手いから怖かったよね」
――“セリーヌが子どもをもう産めない身体になっている” “アリスが過去の悲しい出来事が原因で極度の不安症である”という裏設定も効いていて、どちらが真の狂気に陥っているのか、最後まで悩ませますね。
小山「2人のキャラクターの違いがそこに出ていて、それが女性同士の生き方のぶつかり合いを描く本作の軸になっている。アリスは新聞記者の仕事に戻りたいのに、無関心な旦那に抑えつけられていて、その鬱憤を息子のテオにぶつけたりしている。それに対して、セリーヌのほうはある意味もっと行動的で。幸せをつかむためにはどうしたらいいか？という内なる心を持っているような気がしました」
野水「確かに！」
小山「その二重三重のぶつかり合いがこの映画の新しさですよ。2人とも狂っていくけれど、狂い方がそれぞれ違うし、お互いに影響し合い、引っ張り合うような関係性になっているところがおもしろかったですね」
斉藤「そうですね。それぞれのトラウマやバックボーンがあるから、狂っちゃうところや心の揺れにも説得力がありました」
