「映画人が選ぶ、ベスト映画2024」

最後の瞬間まで繊細で鋭利で、受け止めきれない衝撃を食らいました

『システム・クラッシャー』は、鑑賞中は息が詰まるほど苦しくなり、主人公ベニーの強い眼差しが忘れられませんでした。最後の瞬間まで繊細で鋭利で、受け止めきれない衝撃を食らい、彼女に最悪な体験さえなければ…と思った作品です。個人的には、近年注目しているクレプスキュール フィルムさんからも目が離せないなと感じた作品でもありました。『悪は存在しない』は、物語の展開や台詞が日本人からすると現実的で、アフターコロナに観たことで作品自体をとても身近なものに感じました。映像と石橋英子さんの音楽も洗練された美しさがあり印象的でした。『哀れなるものたち』は、監督らしさが全開の奇想天外な世界観に魅せられました。観終わったあとは爽快さもあり、エンタメとしてもおもしろくて、すごい！と思った作品です。

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いち映画ファンとしては喜ばしく、作り手としてはちょっと嫉妬も抱くすばらしい作品

ハイレベルな娯楽性と社会批評性を両立できている日本映画って、あまりなかったように個人的には感じていたんです。例としては、ポン・ジュノ監督の映画のような。その2つをついに両立させた映画が生まれたな、と感じさせてもらえたのが『ラストマイル』で、いち映画ファンとしては喜ばしく、作り手としてはちょっと悔しく嫉妬も抱く…すばらしい作品でした。しかも、普段はテレビドラマを作っている座組によって作られたのも考えさせられたところで、今後の日本映画の分岐点になり得るんじゃないかなとも思っているんです。『侍タイムスリッパー』は公開2日目、1館で1日1回の時点で劇場で観たんですけど、上映中に笑い声が起こって、エンドロールが終わって客電が点いたところで、舞台挨拶があるわけでもないのにスクリーンに向けて拍手が鳴り響いたんです。まさに、映画館で映画を観るからこそ味わえる“ならではの体験”をさせてくれる作品と出会えたうれしさがありました。『Chime』は、僕、黒沢清監督のファンでもあるんですけど、恐怖表現やホラーを極めた賢者による超おもしろい実験映画のように受けとめたんですよね。賢者が緻密に登場人物と映画そのものを壊したように見えるんですけど、それが世界の本質だよとも受け取れる内容になっていて。そういう意味でもすさまじい映画でした。

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自分が(この作品の脚本を)書いた世界線にどこかで入れ替わらないかな(笑)

ぜったいこれ！没入して観ました。ラブストーリーとは打ちだしていないけれど、れっきとしたラブストーリー。テレビドラマだと“ラブストーリー”“コメディ”“お仕事もの”など、ジャンルをはっきりさせがちだけど、本作はそうではなく、ジャンルを主張しないところがいいなと思いました。役者さんも“色”がついてなくて本当にそこに存在しているように見えました。いいものを見ると「悔しい！」と嫉妬するのですが、まさにこの作品は自分が(脚本を)書いた世界線にどこかで入れ替わらないかなと思うほど(笑)。すごく良かったです。

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後頭部から鈍器で殴られるような衝撃を受けました

ヨルゴス・ランティモス監督作品はほぼ全作観ているほど好きで、『哀れなるものたち』には、後頭部から鈍器で殴られるような衝撃を受けました。ネオ・バロック的な映像表現のクオリティが高く、ベラの自己発見と社会からの解放を、多種多様な撮影手法とレンズ選び、グレーディング、そして緩急のある独特な音楽によって実現させている相当高度な作品だと思います。『ぼくのお日さま』は作品全体の佇まいから弟(奥山大史)そのものを見ているかのような、彼にしか作れない映画だと感じてとてもうれしかった。優しさと同時に鋭く怜悧な眼差しが突如現れるところが大史らしさの1つだとは思います。配信だと『Saltburn』も挙げておきたい！まずオープニングから素晴らしくて…。バリー・コーガンによる鬱屈としたモノローグの読み方、クラシカルで荘厳な音楽に対してリズミカルな編集、からの長回しのバックショット、何より最後にドンッ！と出るタイトルのフォントが不安感を最高潮に煽っていて、作品に一気に引き込まれるお手本のようなオープニングだと思います。

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久しぶりにリュック・ベッソンの監督作品でおもしろいと思いました

ベネチア国際映画祭コンペティション部門に出品され、好評を博したバイオレンス・アクション。『レオン』のリュック・ベッソンが監督を務めていて、野良犬のように虐待されて生きてきた男の愛と暴力を描いています。主演は『アンチヴァイラル』のケイレブ・ランドリー＝ジョーンズ。ひとつ選ぶのは難しいですが、『ドッグマン』は久しぶりにリュック・ベッソンの監督作品でおもしろいと思いました。犬と心を通わせる能力を持ったドラァグクィーンの戦いのドラマですが、編集や構成が本当にすばらしかったですね。

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『この映画にはいい人がいないんだろうなあ』と思いながら、ドキドキして見進めました。

黒沢清監督が手がけたサスペンススリラーで、菅田将暉さん演じる主人公の転売屋が、優位に立っていた者の転落をスリリングに体現します。誰が良い人で誰が悪い人なのか、わからないおもしろさがあります。主人公は転売ヤーだし、ほかのキャラも悪人ばかりだし、『この映画にはいい人がいないんだろうなあ』と思いながら、ドキドキして見進めました。気持ち悪いんだけどおもしろい。それに、主人公を追いかけるのが荒川良々さんと赤堀正秋さんじゃないですか。あのふたりに捕まったら終わりですから、夜中の下北沢の光景を想像して、違う意味で怖くなりました(笑)。

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IMAXで観たのはすごい体験でしたね

今年は『ルックバック』になっちゃうなぁ…。あと、『サユリ』も最高！リバイバル上映していた『インターステラー』をIMAXで観て、とんでもなくおもしろかった！ IMAXは音がデカすぎて、体がちょっと震えるんですよ。ロケットが発射するシーンも振動がヤバくて。『インターステラー』をIMAXで観たのはすごい体験でしたね。

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現実は健やかに、映画の中ではより一層怖い思いがたくさんできる一年になりますように。

2024年はなんとなく旧作をなるべく積極的に観ようと思い、『デカローグ「ある運命に関する物語」』を20年ぶりくらいに観ました。改めて観ると恐ろしい程の運命論が美しい映像で語られており、運命というのはここまで徹底されるとホラーなんだなと思いました。恥ずかしながら勅使河原宏監督作品は初見だったのですが、『他人の顔』のあまりの面白さに身を乗り出してしまいました。知的で効果的な台詞の連続と、強烈な画面構成。もっと早く観るべき映画でした。『トラップ』はシンプルな設定でありながら、いったいどこに導かれているのかわからなくなるような物語を確信を持って描いており感動しました。善と悪を割り切れないものというよりは共存可能なものとして描く視点とラストカットの屈折した痛快さ。 2024年は年初からテレビ東京「TXQ FICTION/イシナガキクエを探しています」への参加が決まり、そこから「行方不明展」、「正体不明」、「TXQ FICTION/飯沼一家に謝罪します」と続き、おかげさまで忙しくも充実した一年でした。いくつかの別作品を現在も進めている状況ですが、願わくば、今年はまた新しい映画を作る一年にしたいと思います。そのためにも、まずはどうぞ、『ミッシング・チャイルド・ビデオテープ』(公開中)をご覧ください。 現実は健やかに、映画の中ではより一層怖い思いがたくさんできる一年になりますように。

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監督業25年、未だわからない事だらけの映画作りが楽しくて仕方ないです！

『駆け抜けたら、海。』は屋外イベント、雨降る深夜の森の中で寒さに震えながら感動！！『ナミビアの砂漠』は監督のセンスと役者の才覚に打ちのめされ、ひれ伏した！『わたくしどもは。』は流石の富名監督！世界観／空気感が半端ない！ 次点として…監督、脚本、主人公と、女性の活躍が爽快だった『ラストマイル』、観とどけるのが辛かった『ミッシング』、不思議な空気に心吸い込まれたノルウェーの映画『ヒューマン・ポジション』、終始ほくそ笑みが絶えなかった『化け猫あんずちゃん』と『階段の先には踊り場がある』、親子ともども快進撃が続く金子修介監督の『ゴールド・ボーイ』、“個”が粉砕しそうになる『フィクショナル』など…。インディーズ系や短編でも、何度観ても心洗われる『春の結晶』、ワークショップ制作とは思えない『LADY GO』、高校生が監督した『翔のいた夏』、“骨”にまさかのアイデンティティーを見出された『深骨』など…目から鱗…の作品に出逢えた。何故か、偶然にも今年は邦画ばかりでした。最後にホラーだと…『VOID』『ACID/アシッド』『クワイエット・プレイス：DAY 1』『オーメン：ザ・ファースト』。 2024年を振り返ると、拙作『あのコはだぁれ？』に湧いてくれた若人よ、ありがとう！監督業25年を越えましたが、怒涛の短期制作、完成～数週で公開！という不安だらけの初体験でしたが、ヒットしてくれて…未だわからない事だらけの映画作りが楽しくて仕方ないです。2025年も精進します！なるべく映画は映画館で！

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女優さんとしての変化を感じた作品ですね

石原さとみちゃんが、失踪した女の子の母親役を演じた映画です。さとみちゃんにお子さんができはってから久しぶりに出演された映画ですが、これまでとはまったく違う雰囲気の彼女を見て驚きました。女優さんとしての変化を感じた作品ですね。ものすごい迫力がありましたし、あの母親役にピッタリとハマっていました。僕は、さとみちゃんが10代のころにラジオを一緒にやりまして。その彼女がああいった壮絶な役をやられる女優さんになったんだなと、感慨深いものがありました。しかも本人から「こういった役をやりたい」と望んでやったということで、ものすごい覚悟を感じました。自分からそういうことを言えるというのは、すばらしいことですよね。

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B級ホラーなのに映像もお洒落で、印象に残りました

フランスで製作されたコメディホラーで、コメディアンとして成功を収めたファブリス・エブエが監督と主演を兼任し、精肉店の店主夫婦とヴィーガンの対立構造を風刺しています。普段はB級ホラーばかり観ているんですが、なかでもこの映画はおもしろかった。精肉店を営む夫婦がヴィーガンの人に襲われるんです。彼らは色々あって、そのヴィーガンの人を殺すのですが、死体の処理に困って、その肉をお店で売ったら評判になるという、ブラックなお話です。B級ホラーにしては映像もお洒落で、印象に残りました。

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ご自身の体験を映像化してあの内容…ハンパないなって

Netflixシリーズ「私のトナカイちゃん」です。リチャード・ガッド監督が主演も務め、ご自身の体験を映像化してあの内容…ハンパないなって。ある種事件性のある実体験をエンタメにして昇華し、あれだけの称賛を浴びるってすごいですよね。ネガティブなできごとを自分の代表作にしてしまったという力がすごいなって思いました。

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「アニメでそんなことある？」というくらい、押山監督の執念を感じました

『オッペンハイマー』はIMAXで観ました。日本公開が米国より半年以上遅かった分、僕としても期待値がさらにアップしてたんですが、その期待値を超えてくる本気度で。すごくよかったです。『ルックバック』はもともと原作も読んでいたんですが、押山監督の執念を感じました。「アニメでそんなことある？」というくらい、お一人でものすごい量を描かれているんですよね。『シビル・ウォー アメリカ最後の日』は、日本公開のタイミングが、ちょうどアメリカ大統領選の直前でしたよね。実質、アメリカの内戦の話というよりむしろ、戦争に従軍しているカメラマンのロードムービーで。アメリカの分断を描いてる感じではなかったので、そこはちょっと物足りなさを感じたんですが、臨場感や迫力はすごかったです。

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恋や青春という言葉では表せないくらいの引き合わせを目にした気がしています

中国・香港合作の映画で、とてもすばらしい作品でした。進学校に通う主人公の女の子が、ストリートキッズである少年に出会う純愛の物語ですが、そのなかではいじめの問題や受験戦争など社会問題も浮き彫りとなります。孤独な2人が出会い、自分も相手を想い、相手も自分を想い、お互い同士だけで世界が成立してしまうくらい、強烈に惹かれ合っていく。恋や青春という言葉では表せないくらいの引き合わせを目にした気がしています。笑福亭鶴瓶さんと共演させていただいた『35年目のラブレター』でも夫婦の尊い愛を感じましたが、作品のタイプはまったく違えど、人との出会いによって生きる力やエネルギーをもらえることがあるんだと心が震えました。また主人公を演じたチョウ・ドンユイさんが、お芝居を超えていると思うような瞬間をたくさん見せてくれたことも印象的です。

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呆然自失でエンドロール観たのは初めてかもしれません

画面上では悲惨な出来事が起き続けているのに、空気はずっと乾いていて投げやりな諦観すら感じる。人間性やら友情やら善意やらそういうものを全部ひとつずつ捨てさせられる感じ。こんな気持ちで「ミッキーマウスマーチ」を聞くことって『フルメタル・ジャケット』のほかにないと思います。
『Pearl パール』はかわいいなと思ったところでとんでもないことをしだすし、ちょっと同情しかけたところで全然共感できないことをすごく情熱的に語り出す。パールがあまりにも強烈で、もはや農場から出てこないことを惜しく感じるキャラクターでした。
コメディとして観るには生々しすぎるし人間ドラマとして観るにはあまりにも悪夢めいている『ボーはおそれている』。最悪な「不思議の国のアリス」だ！とはしゃいでいたのも笑っていいのか笑えないのかもはやわからなくなっていたのも、全部最後に吹き飛ばされました。呆然自失でエンドロール観たのは初めてかもしれません。

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まだ表面化されていないものを表現しちゃうことがすごく大事

めっちゃおもしろかった！脚本もおもしろかったけれど、映像で観たらもっとおもしろくなっていて。人権や権利に関することって「なんでこれは良くてこれはダメなんだろう」みたいなことをみんな持っている。このドラマでは男女平等などが大きく扱われていましたが、まだ表面化されていない「はて？」みたいなものを表現しちゃうことがすごく大事だと思っています。「おかしい」「おかしくない」という議論が生まれることで、“良い”“悪い”の判断につながる、なにかが変わるきっかけになるかもしれない。“隠し持っていることはもったいない”と思うことを教えてくれた作品です。

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いまの世界情勢などを考えると、さらに切なく響いた作品でした

パッと思いつくのはアレックス・ガーランド監督の『シビル・ウォー アメリカ最後の日』。いまの世界情勢などを考えると、さらに切なく響いた作品でした。あとはディズニープラスで観られるんですが、「SHOGUN 将軍」のFX が制作した作品で「ベター・シングス」というシリーズ。パメラ・アドロンという名バイプレイヤーの女優さんの企画で、彼女の自伝的フィクション作品です。シングルマザーが女の子 3 人をロサンゼルで働きながら育てるコメディタッチのドラマで、今年アカデミー賞候補とも言われているマイキー・マディソンなど俳優陣もすごくいいし、カメオでレニー・クラヴィッツが出演していたり豪華なんです。働くシングルマザーの心境をリアルに正直に描いてて、一気見しました！Apple TV+の「ザ・モーニングショー」もはまりましたね。エミー賞に行った時に、出演しているジェニファー・アニストンやリース・ウィザースプーンともお会いして。「SHOGUN 将軍」でエミー賞のドラマ部門ゲスト男優賞を受賞したネスター・カーボネルも出ているんです。思った以上に骨太でいわゆる「Mee too」運動の、職場のハラスメントといったグレーな部分を黙認するのか、加担するのか…そういったニュアンスが難しいところを正面から描いていて、すごいよかったです。

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わからない映画なのに感動させられました

僕は『哀れなるものたち』と『ロボット・ドリームズ』、あと『Chime』も良かったですね。『哀れなるものたち』を観始めた時は「うわぁ意味わかんない映画観に来ちゃった」と思って…。なんか、エマ・ストーンがおしっこを漏らしていたり、ウィレム・デフォーが急に口から大きい泡吹いていて、「ダメだ、一つも理解できない！」と思ったんですけど、エマ・ストーンがなんで変な子なのかがわかった時に、「ああ、じゃあもうこの子の人生見届けなきゃって」なりました。こんなわけのわからない映画なのに、感動させられました。『ロボット・ドリームズ』は、オチ一発という映画でしたけど、めちゃめちゃ泣いちゃいましたね。『Chime』は、おかしくなった人が人を殺したりする映画なのに、その人がめっちゃ自分の生活を営むことを気にしているっていうのが気持ち悪くてよかったです。たぶん、世の中にいる犯罪者や、そこまでいかない人も含めて、変なことをしていても、自分の保身は考えるんだよなって。そこの生々しさが初めて見る感じで、気持ち悪かったですね。

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まだこんなに濃縮された不気味さや不条理さを表現されるのか！と感服しました。

『どうすればよかったか？』はちょっと凄すぎたというか、タイトル、ビジュアルも含めて衝撃的でしたね。観客も現実と直面して受け入れるしかないという作りに打ちのめされました。『SUPER HAPPY FOREVER』もタイトルの印象と違って、暗く、取り返しがつかない話でしたが、取り返しがつかないなかでも、『aftersun/アフターサン』に感じたような辛さと違って、優しさを内包して肯定している作風が良かったです。尊敬する黒沢清監督の新作がたくさん観られたのも印象的でした。黒沢監督は2025 年で古希を迎えられるそうですが、『Chime』を観た時には、ここまでキャリアを重ねてきて、まだこんなに濃縮された不気味さや不条理さを表現されるのか！と感服しました。

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本当にヤバいものに近づくリアリティが全編に感じられて、変なアドレナリンが出てしまいました(笑)。

『シビル・ウォー』は内戦状態に陥ったアメリカが舞台で、記者たちが大統領へのインタビューを敢行するためにワシントンD.C.へと向かう物語ですが、首都に近づくにつれ、無秩序に陥った街の狂った光景を目の当たりにしてゆく。この構成は『地獄の黙示録』に通じるところがあり、ジャングルの奥地で狂ってしまったカーツ大佐を大統領に置き換えたとも言えます。本当にヤバいものに近づくリアリティが全編に感じられて、変なアドレナリンが出てしまいました(笑)。あとは児童誘拐を扱った『サウンド・オブ・フリーダム』なども、ちょっと陰謀論的な危うさは感じるんですが、映画としての完成度は高かったですね。

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